日前，“歡聚！共享喜悅：弗洛倫泰因·霍夫曼個(gè)展”在寶龍美術(shù)館舉辦。展覽從一場主題為“從符號到啟示——大眾文化對當(dāng)代藝術(shù)的影響”引人入勝的公共藝術(shù)論壇開啟。

論壇深入探討大眾文化與當(dāng)代藝術(shù)交匯的領(lǐng)域，深入探究弗洛倫泰因·霍夫曼與志同道合的藝術(shù)家充滿活力的創(chuàng)作世界。他們擅長從日常圖形和符號中汲取靈感，編織成發(fā)人深省的藝術(shù)作品，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，激發(fā)對話，發(fā)現(xiàn)大眾文化是如何作為一個(gè)動態(tài)的繆斯，在不斷發(fā)展的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域塑造藝術(shù)敘事和推動創(chuàng)造力的邊界。

整個(gè)展覽基于對歡慶活動的調(diào)查，探討了幾個(gè)主題——從動物和玩具、玩偶和人物形象，到互動和節(jié)日的象征，娓娓道來我們童年里寓言式的故事，其間跨越各種文化，通常以動物、傳說中的生物、植物、無生命的物體或擬人化的自然力量為特色的元素，闡述特定的心得或結(jié)果，從而引出新的觀點(diǎn)。

(資料圖片)

在霍夫曼的作品中，動物是隱喻，通過矚目的形象、顏色和比例的運(yùn)用，讓人一眼就能識別。無論是趣味化的購物系列，還是頭戴生日帽的彩色小鳥，抑或是映射“享樂”雙面性的胖乎乎動物……既給觀眾營造了走進(jìn)巨型動物園般的難忘，也暗含著藝術(shù)家對于享樂主義與快樂真諦的討論。

霍夫曼通過對日常生活詞匯的重新詮釋，為人們周圍的世界創(chuàng)造了一種新的視覺和空間，其作品傳達(dá)出物理空間中與人交流互動、積極溝通的重要性。社會參與是霍夫曼創(chuàng)作過程中的一個(gè)關(guān)鍵因素，他試圖為觀眾創(chuàng)造出具有普遍審美的邂逅，他創(chuàng)造的快樂促使觀眾放棄分歧，相互交流，讓我們不僅僅是歡聚，而是要大家共同歡聚。

來到展廳，觀眾在巨大的裝置前顯得渺小，這樣的一種反差和互換，讓觀者得以轉(zhuǎn)換視角和心態(tài)去體察世界?；舴蚵ㄟ^他的作品向公眾展示了想象的可能性，回歸兒時(shí)童心，拋除束縛與雕塑交流。

在名為《五彩紙人》的作品中，霍夫曼進(jìn)一步探索了類人形象。這個(gè)特別的創(chuàng)作描繪了一個(gè)從頭到腳都被超大彩紙屑包裹的形象。他的身上透露著歡樂的氣息和友好的氛圍，不禁引發(fā)觀眾聯(lián)想：在厚厚的彩紙堆下隱藏著什么？是什么讓他歡呼雀躍？當(dāng)歡慶過頭會發(fā)生什么？《五彩紙人》不是具體的哪個(gè)人，也無關(guān)乎性別、種族、膚色，他是人類和慶祝精神的“擬像”或象征物，融入了藝術(shù)家對快樂和慶祝的理解以及精神的具像化。通過這個(gè)發(fā)人深省的雕塑作品，霍夫曼促使觀眾思考慶?；顒拥膹?fù)雜性以及它所帶來的后果。

本次展覽中，霍夫曼特別創(chuàng)作了名為《一起玩?！返娜碌袼?。這組作品由一只身長20米的巨型貓咪和小老鼠組成，占據(jù)展廳最重要的位置，展示了藝術(shù)家對作品大小比例的純熟運(yùn)用。該雕塑由數(shù)十萬氣球組成，藝術(shù)家特意選擇生活常見的材質(zhì)，而氣球則是慶典中的經(jīng)典道具?；舴蚵ㄟ^一只戴著派對帽子的小貓咪，喚起人類最柔軟的情感，同時(shí)給觀眾既熟悉又和奇妙的感覺。通過這些精心安排，藝術(shù)家邀請觀者進(jìn)入他富有想象力的世界，展示藝術(shù)喚起喜悅、連接人類共同情感的作用。

在名為《胖鼠》《胖貓》和《胖熊貓》的毛絨雕塑系列中，藝術(shù)家仿佛是在贊美那些能盡情享受生活的行為。它們看起來就像是經(jīng)歷了一場派對狂歡之后，紛紛昏倒在了地板上。三件作品身上都覆蓋著厚厚的羊毛絨地毯，給人一種如一般溫馨舒適的感覺和觸感。雕塑的造形動作借鑒了現(xiàn)代社會中，人們躲在數(shù)字屏幕后輕松無慮的生活狀態(tài)，也是一種對時(shí)代現(xiàn)狀的詮釋。在霍夫曼通過放大不同形象的比例，以突顯不同動物的內(nèi)心與處境。

展覽現(xiàn)場還有一個(gè)聚集著十二生肖的“秘密創(chuàng)作基地”，現(xiàn)場的觀眾可以找到屬于自己的生肖動物，拿起各色橡皮泥，為純色的雕塑賦予創(chuàng)意的色彩。

霍夫曼最負(fù)盛名的作品莫過于巨型充氣“大黃鴨”，它的靈感來自質(zhì)地柔軟的黃色浴盆玩具?！按簏S鴨”是快樂與幸福的象征，喚起人們的童年回憶和懷舊情結(jié)。

今年是“大黃鴨”在中國的第十個(gè)年頭，展廳突出了“大黃鴨”在霍夫曼作品中的重要性，回顧從最初的概念到如今的盛況的悠悠時(shí)光。

霍夫曼在他的作品中探討了游戲在我們的生活中的重要性。他不僅通過雕塑的視覺外觀喚起人們對游戲的記憶，也通過觀眾對作品的參與，為觀眾帶來一種全新的感官體驗(yàn)。在這個(gè)項(xiàng)目空間中，霍夫曼探索了一種交互式設(shè)計(jì)，通過在地面上放置大量的五彩紙屑，將觀眾體驗(yàn)置于最核心的地位。通過這種簡單的人為干預(yù)，他創(chuàng)造令人驚喜、振奮的獨(dú)特時(shí)刻，試圖將觀眾從世俗現(xiàn)實(shí)帶回童年游戲的情景中。

作者：袁婧

編輯：王柏玲

責(zé)任編輯：王蔚

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