1、西方音樂一開始是用詩歌的韻節(jié)規(guī)定音樂的節(jié)奏，而詩歌基礎(chǔ)格律的強音節(jié)和弱音節(jié) 的有規(guī)律反復(fù)，才形成西方音樂節(jié)拍的強弱交替觀。

(相關(guān)資料圖)

2、盡管由于音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，大多 數(shù)音樂工作者和音樂作品都逐漸擺脫了強弱交替的節(jié)拍觀，但由于“長強短弱”的客觀規(guī) 律，傳統(tǒng)樂理還是用邏輯力度來描述節(jié)拍。

3、在這一種觀念的指導(dǎo)下是不可能有一節(jié)拍的。

4、 這也就是在斯波索賓及以前的西方樂理教材中不存在一節(jié)拍的主要原因。

5、其實，從交錯節(jié) 拍的使用中就應(yīng)該能夠感覺到邏輯力度和音量力度是不相干的了。

6、而中國的板眼自古以來 就是表示長短，不是表示強弱的。

7、中國的板眼從自然節(jié)拍法開始，經(jīng)過韻律性節(jié)拍走到定 量節(jié)拍后，板就表示小節(jié)的第一拍。

8、眼就表示第一拍以后的各拍。

9、所以可以說一板三眼是 每小節(jié)有四拍，也就是四節(jié)拍，但決不能說一板三眼是強弱次強弱。

10、有板無眼是每小節(jié)有 一拍，也就是一節(jié)拍。

11、有些地方稱作“板板板板”，表示的也是有板無眼的意思，同理， 也不能說成是“強強強強”。

12、有的人認為“每小節(jié)只有一個強拍而沒有弱拍的拍子叫做‘一 拍子’”。

13、并據(jù)此得出“使用一拍子的目的，主要是使唱腔中的每拍都成為強拍，以突出語 言音調(diào)的力度”。

14、因此，在中國音樂文獻中也有“節(jié)”、“拍”等詞，但中國音樂中的“節(jié)”、“拍”和西方樂理中的“節(jié)拍”是風馬牛不相及的兩個概念。

15、中國音樂中類似西方樂理中 “節(jié)拍” 的應(yīng)是“板眼”。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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